第09号人物
第4工作室 — 20世纪
画家

塞巴斯蒂安娜·马雷(Sébastienne Marre)

本名让娜特·马雷(Jeannette Marre),艺名塞巴斯蒂安娜 — 约1911年 — 1980年代

法国画家,后印象派画家亨利·马雷(Henri Marre)与玛丽·卡斯塔涅(Marie Castanié)的独生女。她的事业完全延续了父亲的路线:她作画、在巴黎Galerie Jeanne Castel展出,并在科利乌尔(Colliure)开设接待艺术家的住所。她在父亲之后接管克利希大道34号同一内庭中的第4工作室。

塞巴斯蒂安娜·马雷是近年女性艺术史研究重新发掘的「20世纪初被遗忘女画家」之一。她在克利希大道34号的条目,为第4工作室的马雷家族篇章画上句号,也成为父辈南方后印象派与巴黎大现代性之间的连接线。

画家之女,本身亦是画家

让娜特·马雷生于1910年的晚婚 —— 亨利·马雷当时已52岁,与小他22岁的玛丽·卡斯塔涅结合,她是夫妇唯一的女儿。她在蒙托邦(Montauban)、巴黎与科利乌尔之间长大,沉浸在父亲所属的奥古斯丁圈(cercle des Augustins)艺术圈子中(布德尔、亨利·马丁、Achille Laugé、Paul Gervais等等,皆为父亲挚友),很早便显露出绘画志向。

到了为作品署名之时,她选用了Sébastienne Marre这个艺名 —— 颇具特别意味的选择,直接致敬父亲的出生本名Sébastien(亨利·马雷生于蒙托邦时本名Sébastien Marre)。这一署名既将她的绘画铭刻于父系记忆之中,也宣告她作为创作者的独立身份。

34号第4工作室 —— 传承

1927年8月26日,亨利·马雷于科利乌尔逝世。塞巴斯蒂安娜·马雷随即接管克利希大道34号内庭中的第4工作室。一间工作室在同一内庭、同一巴黎门牌下从父传女,印证了巴黎艺术家城典型的传承方式:工作室常以亲缘关系代代相传,有时跨越数代人。

这种传承在塞巴斯蒂安娜之后还将持续。第4工作室此后又由米歇尔·巴特尔(Michel Batlle)接手 —— 他1946年生于图卢兹,画家与雕塑家,法国Body Art的先驱,同样出身于法国西南部。同一间工作室相继容纳亨利·马雷(1858-1927)、塞巴斯蒂安娜·马雷(其女)、再到米歇尔·巴特尔 —— 一间巴黎房间里近一个世纪的图卢兹艺术。

巴黎的公开事业

塞巴斯蒂安娜·马雷拥有真正意义上的巴黎事业。她尤其在Galerie Jeanne Castel展出 —— 这是巴黎一家声誉颇高的画廊,贝尔纳·布菲(Bernard Buffet)正是在此画廊中开始展出。她得以在如此重量级的画廊出现,证明了她获得的专业认可,远远超越了单纯的家族或地方框架。

多件署名S. Marre或Sébastienne Marre的作品如今已被记录在案。《科利乌尔渔民》(1935)与《平民舞会场景》(1936)进入地方公共收藏。她的绘画延续父亲后印象派的脉络,深受加泰罗尼亚风景与法国西南平民生活场景的影响。

塞巴斯蒂安娜·马雷,带渔船的地中海港口场景,有签名
塞巴斯蒂安娜·马雷,港口场景(可能为科利乌尔)。
构图紧凑,笔触跃动,承袭父亲的后印象派风格。前景为搁浅在沙上的渔船;背景是港口建筑色彩斑斓的横列。作品左下方有签名。

近年再发现 —— 拉沃尔(Lavaur)展览(2019)

2019年,沃赖地区博物馆(Musée du Pays Vaurais)(塔恩省拉沃尔)举办名为《女性凝视:20世纪初被遗忘的女画家们》的展览,塞巴斯蒂安娜·马雷位列被重新发掘的艺术家之中。这次展览属于更广泛的潮流 —— 重新评估两次大战之间法国女画家长期被父亲、丈夫或男性朋友的盛名所遮蔽的轨迹。

科利乌尔的住宅与照看毕加索的孩子

塞巴斯蒂安娜·马雷在科利乌尔(东比利牛斯省)的Mouré区拥有一栋住宅。当地的口述记忆中:她身边总围着一群猫,被邻居们称作「猫女士」。这栋住宅作为一处为来访科利乌尔艺术家提供接待的地方运作 —— 自1905年马蒂斯与德兰的奠基性逗留以来,这座加泰罗尼亚小城就是现代绘画的重镇。

据家族传统,在巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso)居留科利乌尔期间,塞巴斯蒂安娜·马雷曾照看他的孩子。这则口耳相传、并见于多份地方资料的轶事,展现了20世纪连结巴黎、法国西南与加泰罗尼亚的艺术圈中错综密集的人脉关系。

塞巴斯蒂安娜·马雷,南方斗牛场景,色彩缤纷的人群与斗牛士
塞巴斯蒂安娜·马雷,斗牛场景。
看台上的人群以彩色色块处理 —— 粉、蓝、赭 —— 让人联想起其父描绘平民节庆的构图。竞技场中央,斗牛士与红斗篷令红色高歌。这是塞巴斯蒂安娜·马雷对法国西南平民生活的偏爱写照,与她的加泰罗尼亚风景画并行。

一位有待重新发现的人物

塞巴斯蒂安娜·马雷长期以来仅以「亨利·马雷之女」为人所知。近年的艺术史研究(沃赖地区博物馆、家族档案、地方画册)逐步还原了其自身事业的连贯性:一位图卢兹画派第二代女画家,扎根科利乌尔,活跃于巴黎艺坛,并通过克利希大道34号第4工作室,被纳入一条从布德尔延伸到米歇尔·巴特尔的法国西南艺术家谱系之中。

参考资料

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