Les ateliers en images — 34 boulevard de Clichy

Le 34 boulevard de Clichy s'inscrit dans une tradition parisienne née au XIXᵉ siècle : les cités d'artistes, ces ensembles d'ateliers conçus pour répondre aux besoins très spécifiques des peintres, sculpteurs, graveurs et photographes — lumière du nord constante, hauteur sous plafond suffisante pour les grandes toiles ou les sculptures monumentales, accès direct depuis la rue ou la cour pour faire entrer modèles et matériaux. La galerie ci-dessous rassemble des vues d'ateliers parisiens contemporains qui conservent intactes les caractéristiques d'origine : verrière atelier en métal, charpente bois apparente, escalier en colimaçon desservant la mezzanine de couchage, sol en tomettes, et cour pavée plantée.

Galerie

Salon d'atelier d'artiste avec verrière en métal vert-de-gris, escalier en colimaçon en bois, sol en tomettes et charpente apparente — Salon, verrière atelier et colimaçon.

Salle à manger en chêne et cuisine ouverte, baignée par la lumière d'une verrière d'atelier en métal vert — Salle à manger sous verrière.

Vue plongeante depuis la mezzanine sur la salle à manger, suspension boule en papier au-dessus de la table en bois — Vue depuis la mezzanine.

Table en chêne et chaises sous un grand lampion japonais en papier blanc, devant une verrière atelier — Table et lampion japonais.

Vue d'ensemble d'un atelier avec mezzanine en bois, escalier en colimaçon, verrière atelier verte et affiche de cinéma vintage — Vue d'ensemble de l'atelier.

Loft contemporain avec mezzanine industrielle noire, escalier métallique, plancher de verre et chaise verte design — Atelier réinterprété, loft contemporain.

Salon d'atelier avec fauteuil papillon en cuir, peau de mouton, plancher de verre et enfilade scandinave — Salon, fauteuil papillon et plancher de verre.

Chambre en mezzanine avec lit double sous une grande verrière inclinée, parquet bois clair et charpente apparente — Chambre en mezzanine sous verrière.

Vue plongeante sur un salon d'atelier avec galerie de cadres, table basse ronde, fauteuil papillon et chaise verte — Plongée sur le salon depuis la mezzanine.

Cour pavée fleurie d'une cité d'artistes parisienne, façades en briques rouges, verrières d'ateliers vertes et camélias roses — Cour pavée d'une cité d'artistes.

Façade des ateliers en fond de cour du 34 boulevard de Clichy, avec une porte bleue, une porte verte centrale numérotée 15 et une porte rouge numérotée 14, encadrements en bois peint vert sapin et grilles vertes — Façade des ateliers en fond de cour — portes 14 et 15.

Intérieur d'un atelier-loft du 34 boulevard de Clichy, avec mezzanine, escalier en colimaçon blanc, parquet bois et plafond technique — Atelier-loft contemporain avec escalier en colimaçon.

Vue plongeante sur la verrière nord d'un atelier du 34 boulevard de Clichy, structure métallique blanche, verre en pente, plancher de verre — Verrière nord vue depuis la mezzanine.

Atelier 4 — Michel Batlle (lignée toulousaine)

L'atelier 4 du 34, qui abrita successivement Henri Marre (1858-1927), sa fille Sébastienne Marre et aujourd'hui Michel Batlle (n. 1946 à Toulouse, peintre et sculpteur, pionnier français du Body Art) — soit près d'un siècle d'art toulousain dans la même pièce. Sept vues de l'atelier du temps où Batlle l'occupait, peuplé de ses œuvres.

Vue générale de l'atelier 4 du 34 boulevard de Clichy, verrière, escalier vers mezzanine, kitchenette et coin bureau — Atelier 4 — vue générale.

Coin bureau de l'atelier 4 avec sculptures Avatars de Michel Batlle, corps en métal transpercés, et toiles aux murs — Sculptures *Avatars* et bureau.

Salon-cuisine de l'atelier 4 de Michel Batlle, plusieurs sculptures Avatars et toiles colorées — Salon-cuisine, œuvres en place.

Détail de la verrière en fer et verre armé de l'atelier 4 — La verrière, vue d'en bas.

Cour intérieure du 34 boulevard de Clichy avec rosier japonais en fleurs jaunes — Cour avec rosier japonais.

Mezzanine-chambre de l'atelier 4 avec lit double et bibliothèque d'art — Mezzanine-chambre.

Salle d'eau avec miroir baroque encadré de sculpture noire et tableau au mur — Salle d'eau, miroir-sculpture.

Lecture transversale

Quelques constantes traversent toutes ces vues. La verrière atelier, d'abord — souvent à structure métallique fine peinte en vert ou en gris, parfois avec vitrage cathédrale dépoli pour diffuser la lumière sans éblouir. La hauteur sous plafond, qui permet de basculer la fonction couchage en mezzanine et de garder l'espace au sol pour le travail. Le sol en tomettes, qui résiste aux projections d'argile, de plâtre ou de peinture. La cour pavée plantée, enfin, qui sert à la fois d'accès, d'aire de stockage et d'espace social — c'est là que se croisaient, se saluaient et se chamaillaient les voisins d'atelier de Pottier, Manet, Dargaud, Feitu, Marre et Guth.

Et puis, dans l'atelier 4 aujourd'hui, ce jeu en miroir entre l'œuvre et le lieu : les sculptures-Avatars de Batlle habitaient la pièce comme une troupe de figures de bois et de fer, posées au sol, traversées par les bâtons et les barres ; les visages des Guerres culturelles regardent depuis les murs ; le miroir baroque-sculpture redouble la pièce ; et la verrière sous laquelle peignait Henri Marre il y a un siècle accueille toujours, à la lumière constante du nord, le geste d'un peintre catalan né à Toulouse.

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