克利希大道34号秉承一项发端于19世纪的巴黎传统:艺术家城(cités d'artistes)—— 为画家、雕塑家、版画家与摄影家专门设计的工作室建筑群,以满足他们极为特殊的需求 —— 恒定的北向光线、足以容纳大幅画布或巨型雕塑的层高、可让模特和材料从街面或庭院直接进入的通道。下方画廊汇集了若干仍完整保留原始特征的当代巴黎工作室照片:金属玻璃顶、外露木桁架、通往睡眠夹层的螺旋楼梯、六角陶砖地面、有植物的石板庭院。
画廊
第4工作室 —— 米歇尔·巴特尔(Michel Batlle)(图卢兹谱系)
34号的第4工作室,先后接纳了亨利·马雷(Henri Marre)、其女塞巴斯蒂安娜·马雷(Sébastienne Marre),以及如今的米歇尔·巴特尔(Michel Batlle) —— 同一个房间里近一个世纪的图卢兹艺术。以下是巴特尔在此工作时的七幅工作室视图,陈列着他的作品。
横向阅读
若干常量贯穿这些视图。首先是工作室玻璃顶 —— 多采用涂成绿色或灰色的纤细金属结构,有时配以毛面教堂玻璃,以散射光线而不刺目。层高使睡眠功能可以挪到夹层,把地面空间留给工作。六角陶砖地面耐受陶土、石膏或颜料的飞溅。最后是有植物的石板庭院,既是通行的入口,也是材料的堆放区,更是社交空间 —— 鲍狄埃、马奈、达尔戈、费图、马雷、古斯几代邻居,正是在这里相遇、问候、争辩。
而今,在第4工作室中,作品与场所之间形成镜像式的呼应:巴特尔的Avatars雕塑像一支由木头与铁组成的形体队伍居住在房间里,落地而立,被横杆与吊杆穿过;《Guerres culturelles》(文化之战)的面孔从墙面凝视;巴洛克镜-雕塑则将房间复制再现;而一个世纪前亨利·马雷在其下作画的玻璃顶,如今依旧在恒定的北光下,接纳一位生于图卢兹的加泰罗尼亚画家的笔触。