El 34 boulevard de Clichy se inscribe en una tradición parisina nacida en el siglo XIX: las ciudades de artistas, esos conjuntos de talleres concebidos para responder a las necesidades muy específicas de pintores, escultores, grabadores y fotógrafos — luz del norte constante, altura libre suficiente para los grandes lienzos o las esculturas monumentales, acceso directo desde la calle o el patio para hacer entrar modelos y materiales. La galería siguiente reúne vistas de talleres parisinos contemporáneos que conservan intactas las características de origen: claraboya-taller en metal, armadura de madera aparente, escalera de caracol que sirve la entreplanta para dormir, suelo de baldosas hexagonales, y patio empedrado plantado.
Galería
Taller 4 — Michel Batlle (linaje tolosano)
El taller 4 del 34, que albergó sucesivamente a Henri Marre (1858-1927), a su hija Sébastienne Marre y hoy a Michel Batlle (n. 1946 en Toulouse, pintor y escultor, pionero francés del Body Art) — esto es, casi un siglo de arte tolosano en la misma habitación. Siete vistas del taller en la época en que Batlle lo ocupaba, poblado de sus obras.
Lectura transversal
Algunas constantes atraviesan todas estas vistas. La claraboya-taller, en primer lugar — a menudo de estructura metálica fina pintada de verde o de gris, a veces con vidriera catedral esmerilada para difundir la luz sin deslumbrar. La altura libre, que permite trasladar la función dormitorio a la entreplanta y dejar el espacio en el suelo para el trabajo. El suelo de baldosas hexagonales, que resiste las salpicaduras de arcilla, yeso o pintura. El patio empedrado plantado, en fin, que sirve a la vez de acceso, de área de almacenamiento y de espacio social — es allí donde se cruzaban, se saludaban y se peleaban los vecinos de taller de Pottier, Manet, Dargaud, Feitu, Marre y Guth.
Y luego, en el taller 4 hoy, ese juego en espejo entre la obra y el lugar: las esculturas-Avatars de Batlle habitaban la habitación como una tropa de figuras de madera y hierro, posadas en el suelo, atravesadas por bastones y barras; los rostros de las Guerres culturelles miran desde las paredes; el espejo barroco-escultura redobla la habitación; y la claraboya bajo la cual pintaba Henri Marre hace un siglo todavía acoge, a la luz constante del norte, el gesto de un pintor catalán nacido en Toulouse.